黄庭坚《砥柱铭》
保利上拍的《砥柱铭》卷以4.36亿元的惊人价格改写了全球中国艺术品拍卖成交纪录，事隔仅一月，《砥柱铭》却陷入真伪争议的漩涡。
鉴别一件古书画是不是真迹，“时代气息”是否相符最为重要。粗看《砥柱铭》，外貌上似乎有两分黄庭坚书法的感觉，但细观全卷所显露出来的时代气息，则与北宋黄庭坚书法真迹迥异，处处流露出“明清书法”的特征。明清之际，社会的审美情趣发生了重大变化，对暮气十足的馆阁体书法十分厌恶，而气韵生动的黄庭坚书法受到推崇，一时竞相模仿黄体成为一种时尚，明代书法大家沈周、文征明、祝枝山，清代的郑板桥等都是摹写黄庭坚书法的高手。此时，各种临本、摹本、拓本大量出现，给后人鉴定黄庭坚书法带来了不小的困难。笔者以为，保利拍卖的《砥柱铭》应是明清时的一件临本，虽在运笔、点画上与黄庭坚略有几分相像，但全卷流露出临摹者的书写习惯，同真迹还是有很大距离。
点画、运笔、结体、章法、神韵是鉴赏一件书法的五大要素。黄庭坚书法的特征是点画力壮如铁，运笔擒纵舒展，结体中紧外松，章法穿插有致，形成气势开张、纵横跌宕的鲜明个人书风。
黄庭坚书法用笔从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂，个性特点十分显著。鉴别他的书法就要注意是否有点画运笔的“沉着痛快”和结体的“舒展大度”。
拍品《砥柱铭》通篇点画锋芒外露，方笔处理过多过滥，与黄庭坚真迹“方圆并用，棉里裹铁”善于藏锋的点画处理大相径庭。生猛有余，而含蓄不足，一味逞强，是其一大败笔。此外，运笔缺少变化，平淡无奇，丝毫没有黄体“一波三折，极尽顿挫”之妙笔。特别是在细笔游丝处过多“实笔”处理，同黄庭坚书法也是南辕北辙。《砥柱铭》最露马脚的是全篇鲜见中锋用笔，满眼侧笔，如“也、地、荒”等字末笔的上挑出锋，与黄庭坚大字真迹的一贯写法截然不同。总之，笔势不见浑圆，结体有失拘谨，运笔缺少起伏，收放不够自如，全然没有黄体“奇崛造险，无平不陂”的精神。
我们比较一下可视为黄庭坚大字行书长卷的标准件《经伏波神祠诗卷》、《赠张大同卷》，无不真力弥满，生涩奇崛，章法得参次错落之妙。反观《砥柱铭》，点画呆板，行笔圆熟，章法均匀，处处流露出明清时代造假者模仿的种种痕迹，功力尚不及真迹的十分之一，同北宋黄庭坚的真迹有天壤之别。
拍品《砥柱铭》最令人生疑的是它没有明确的纪年，而黄庭坚的其他几件大字长卷真迹多有具体的纪年，如《经伏波神祠诗卷》(建中靖国元年)、《赠张大同卷》(元符三年)等。从书风上看，拍品《砥柱铭》颇显幼稚，似是早期作品，但题跋中又写明是写给杨明叔的，是黄庭坚晚年贬谪四川时期的一位好友，这就十分矛盾了。特别是题跋大段来自黄庭坚稍晚(1101年)写给史子山的另一本《魏郑公砥柱铭跋》，明显有抄仿之嫌。
